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自我修复后 贺岁档风格变多了
【发布日期:2019-11-27】 【来源:本站】 【阅读:次】【作者:】
  传统的贺岁档是指旧年末新年初的这段档期。在其辉煌时期,张艺谋、姜文、冯小刚、徐克、周星驰都曾经笑傲一方,贺岁档一度占据全年票房三分之一的江山。回看多年前媒体对贺岁档的报道,多是电影院因为片子太多而痛并快乐着,为避免发生“踩踏”,甚至会出现几部大片调档的情况。
  但这几年来,贺岁档的票房效应明显式微。个中原因,一方面是贺岁档长期以来的主打作品以大片为主,所谓的“大唐盛世” “奇幻武侠”无法直接回应中国观众的内心渴望;另一方面是2018年经历了电影市场的整体整顿,电影人持观望心态,致使去年的年末档期重量级影片集体缺席。去年贺岁档的冷却意味着观众的审美正偏向于扎根生活的作品,这也逼迫电影人调换电影风格。此后的一年,现实主义题材的《我不是药神》《少年的你》引发了观众巨大的共鸣;新主流商业大片《红海行动》《中国机长》让观众感到震撼。从去年的集体冷却到今年12部影片齐聚,让人看到了中国电影市场的快速修复能力。和往年相比,今年的贺岁档风格变得多样:卷土重来的冯小刚,带来的不是喜剧而是一个动人的爱情故事;《南方车站的聚会》带着浓厚作者气息的电影,拓宽着犯罪片的类型;葛大爷也换了新的搭档,与赵薇、乔杉合演《两只老虎》,以荒诞风格重出江湖。贺岁档的重新活跃与风格多样,意味着中国电影人正在用自己的探索和尝试给年末的贺岁档输入新鲜血液,也说明了中国电影市场的蓬勃生命力。从更宽广的意义上讲,中国电影真正的宝矿并非藏匿于某一个档期中,而是在电影当中。      (肖 扬)
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